{"id":41018,"date":"2017-10-09T11:11:04","date_gmt":"2017-10-09T09:11:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.romainpiazza.it\/?p=41018"},"modified":"2017-10-10T11:15:09","modified_gmt":"2017-10-10T09:15:09","slug":"ammore-e-malavita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romainpiazza.cloud\/index.php\/ammore-e-malavita\/","title":{"rendered":"Ammore e malavita"},"content":{"rendered":"

dei Manetti Bros. Con Giampaolo Morelli<\/a>, Serena Rossi<\/a>, Claudia Gerini<\/a>, Carlo Buccirosso<\/a>, Raiz<\/a> Italia 2017<\/strong><\/a><\/p>\n

Non si pu\u00f2 dire che il musical abbia in Italia una grande tradizione, se si escludono i \u201cmusicarelli\u201d( e, prima ancora, i vecchi film interpretati da cantanti di successo, Claudio Villa e Luciano Tajoli tra gli altri, che erano flebili storie funzionali all\u2019ascolto dei loro successi) e la sceneggiata (che sono per\u00f2 tutti film con canzoni) e, sul cot\u00e9 autoriale, Tano da morire <\/em>di Roberta Torre e Belluscone- Una storia siciliana <\/em>di Franco Maresco (in entrambi, peraltro, i brani neo-melodici hanno una funzione di contrappunto sociale). Ha avuto, certamente, punte importanti: il capolavoro Carosello napoletano <\/em>di Ettore Giannini, il bel La Tosca<\/em> di Luigi Magni, il colpevolmente dimenticato Per amore\u2026 per magia <\/em>di Duccio Tessari e, in qualche modo, il recentissimo bel cartoon La Gatta Cenerentola <\/em>ma ci volevano Antonio e Marco Manetti per dare alla nostra cinematografia un vero, grande musical. Loro, cinefili appassionati, ultimi eccezionali epigoni del nostro cinema di genere (Zora la vampira, L\u2019arrivo di Wang, Paura<\/em>), avevano gi\u00e0 raccontato, con successo, Napoli e la sua musica (neomelodica in quel caso) in Song \u2018e Napule<\/em>; con Ammore e malavita <\/em>compiono un passo pi\u00f9 importante: mettono insieme un cast di cantanti e musicisti di generi diversissimi – dal re dei \u201ccantanti di giacca\u201d Pino Mauro, al vecchio Antonio Buonomo, ai giovani (ciascuno innovativo a suo modo) Andrea D\u2019Alessio, Tia Architto, Franco Ricciardi, Ivan Granatino, Ronnie Marmo e Claudia Federica Petrella, al percussionista Ciccio Merolla fino al sorprendente Raiz, leader degli Almanegretta e musicista a tutto tondo e, qui, bravissimo attore \u2013 e, grazie alle coreografie di Luca Tommassini e alle musiche di Pivio e Aldo De Scalzi, d\u00e0nno vita ad un film che rimarr\u00e0 nella storia del nostro cinema. Io ho avuto difficolt\u00e0 nel non alzarmi ad applaudire alla fine dell\u2019esibizione di Pino Mauro, che canta Chiagne femmena<\/em> seduto su di un trono di cornetti rossi in Piazza Plebiscito. Ovviamente, onnivori ed attenti, i bros. Non si sono fatti mancare il Rispo di Un posto al sole<\/em> e Antonella Morea, la mamma della serie web Casa Surace<\/em>, che come gli altri tasselli (tra cui l\u2019ottima ressa di Buccirosso e Morelli) contribuiscono a definire un grande mosaico. Presentato a Venezia, con vari premi, era stato denominato Na Na Land <\/em>(per dire: il La La Land napoletano) ma, in realt\u00e0 Ammore e malavita<\/em> \u00e8 molto pi\u00f9 musical del trattenuto film di Damien Chazelle). Gli incassi sono un bel segnale di controtendenza, in un periodo complicato per il cinema in Italia.<\/p>\n